Юра Борисов в роли Гамлета
МХТ им. Чехова
Одной из главных театральных премьер года стал «Гамлет» Андрея Гончарова в МХТ с Юрой Борисовым в главной роли. Спектакль выпустили 14 мая, и его уже успели подвергнуть разгромной критике провластные телеграм-каналы, актер и депутат Дмитрий Певцов и даже худрук театра им. Ермоловой Олег Меньшиков. Почем нынче фиги в кармане для жителей Патриарших — рассказывает театральный критик Алёша Горин.
Как точно подметил крупнейший шекспировед Алексей Бартошевич, к «Гамлету» русский театр обращается в эпоху великих сомнений и переломов. А значит, нет ничего удивительного в том, что шекспировский сюжет сегодня востребован как никогда — с ходу можно назвать прошлогоднюю премьеру Мурата Абулкатинова в Театре на Таганке, студенческий спектакль «Я — Гамлет Ошибка» (2024) Татьяны Тарасовой, богомоловский «Гамлет in Moscow» (2022) в Театре на Бронной, а также многие другие столичные и региональные интерпретации вечного сюжета последних лет.
На сцене Московского Художественного театра, где на прошлой неделе прошли премьерные показы спектакля Андрея Гончарова, «Гамлет» ставился только дважды, причем с разницей почти в столетие. Принято считать, что именно с «Гамлета» в постановке Эдварда Гордона Крэга, вышедшего в 1911 году после трех лет мучительных репетиций, началось великое хождение этой шекспировской пьесы в России. В 2005 году свою сценическую версию «Гамлета» представил в МХТ Юрий Бутусов. Трагедия в его интерпретации повторялась в виде фарса, разыгранного звездами своего времени — Михаилом Трухиным (Гамлет), Михаилом Пореченковым (Полоний) и нынешним худруком МХТ Константином Хабенским (Клавдий). Бутусовского «Гамлета» в свое время критиковали за невнятность режиссерского замысла, отсутствие единой смысловой нити. Похожие претензии, кстати, предъявляют и Гончарову, монтирующему свои спектакли из пестрых самостоятельных кусков.
В новом «Гамлете» собрался не менее звездный состав: Аня Чиповская в роли Гертруды, Артем Быстров в роли отца Гамлета, звезда сериалов «Фишер» и «Слово пацана» Андрей Максимов (Клавдий) и трое молодых артистов из труппы театра — Кузьма Котрелев (Лаэрт), Софья Шидловская (Офелия) и Николай Романов (Полоний). Ведущая партия поручена любимцу публики Юре Борисову, который вступает в такую фазу своей карьеры, когда сыгранные им безымянные парни-с-нашего-двора, собственно, и сделавшие актера в итоге номинантом на «Оскар» за роль в «Аноре», должны уступить дорогу значимым фигурам. Одну из таких, как мы помним, Борисов в прошлом году воплотил на экране, примерив бакенбарды и фрак «солнца русской поэзии» в фильме Феликса Умарова «Пророк. История Александра Пушкина».
Промо-материалы к спектаклю «Гамлет» режиссера Андрея Гончарова
МХТ им. Чехова
Выход спектакля сопровождался оживленными дискуссиями в соцсетях, предметом которых была не только заоблачная стоимость билетов, разлетевшихся тем не менее за несколько часов после открытия продаж, но и качество сценического материала. Как это часто бывает, одни зрители смелое прочтение классики горячо приветствовали, в то время как представители консервативного ядра аудитории за то же самое ругали.
Что интересно, с неожиданно резкой критикой на постановку, ее авторов и лично худрука МХТ Константина Хабенского обрушился худрук Театра Ермоловой Олег Меньшиков, назвавший спектакль «театральной катастрофой, чудовищем», появившимся «с нашего молчаливого согласия». Вполне возможно, Олегу Евгеньевичу, не замеченному ранее в экстравагантных выпадах, просто не понравился спектакль и он посчитал нужным своими впечатлениями — вопреки кодексу корпоративной этики — с аудиторией поделиться. А возможно и другое: эмоциональная реакция Меньшикова служит интересам какой-то невидимой силы, пожелавшей в очередной раз расчистить театральную поляну от неугодных названий и имен. Неслучайно видеорецензия Меньшикова тут же появилась в провластном телеграм-канале «Закулиска», днем ранее жестко раскритиковавшем спектакль. Меньшикова также поддержал зампред комитета Госдумы по культуре, актер Дмитрий Певцов, спектакль хоть и не видевший, но бодро осудивший: он призвал контролировать режиссеров, работающих «вне плоскости наших морально-нравственных ценностей».