Фэшн забирает начало мая. «Дьявол носит Prada — 2» заработал $233,6 млн за первые выходные проката, вдвое превзойдя старт оригинальной картины в 2006 году. В понедельник, сразу после этого успешного уикенда, в Нью-Йорке состоится (или уже состоялся — в зависимости от того, когда вы читаете этот текст) Met Gala — главное мероприятие светской жизни в мире, которым руководит Анна Винтур, прототип Миранды Пристли из дилогии «ДНР». Впрочем, по мнению Зинаиды Пронченко*, этот весенний праздник моды и люкса может сойти разве что за поминки по фэшну как мерилу красоты. Идеи глянцевых журналов полностью дискредитированы, считает Пронченко, — вот ее аргументы.

«Дьявол носит Prada» — это экранизация одноименного романа американской писательницы Лорен Вайсбергер. В юности она работала в Vogue под пятой абсолютизма Анны Винтур. Недавно отправившуюся на пенсию главреда «библии фэшна» по-прежнему, на грани карикатуры, изображает Мерил Стрип. Логично, что в кадре у «дьявола», облюбовавшего наряды Prada, дела тоже не очень.

2000-е, как известно, были эпохой разнузданного гламура и чрезмерного консюмеризма — и не только в путинской России, пожинавшей плоды нефтяной стабильности. Целому миру, вернее его привилегированной части, «шанелей» в гардеробной было мало. Потом случилось все, что случилось: BLM, #MeToo, ковид, две войны — от большей части привилегий пришлось отказаться, а меньшую, кажется, прикончила цифровая революция, соцсети и AI-бум. Поэтому в новом фильме Миранда Пристли уже не кидает пальто на стол очередной безымянной ассистентки, летает по неделям мод эконом-классом, да и моды, собственно, выводит весьма относительные.

Экзистенциальный кризис добрался до слоновой башни люкса: глянцевые журналы зумерам не нужны — они личными влогами набирают больше лайков.

Но самое главное — даже если бы спрос сохранился, что продавать и проповедовать Instagram-пастве? Ведь роскошь с красотой — совсем не то, чем кажутся, не тождественны друг другу и навеки поселились в глазах смотрящего. Неужели поздно пить Moët, рекламой которого пестрит двухчасовой сиквел, — спасибо дедушке Бернару Арно, продолжающему оплачивать банкет в надежде, что LVMH все же не плывет на верхней палубе «Титаника»?