Кадр из фильма Андрея Кончаловского "История Аси Клячиной, которая любила, да не вышла замуж" (1967)
Актрисе Ии Саввиной сегодня исполнилось бы 90 лет. Ее дама с собачкой и Ася Клячина — женские образы, которые навсегда останутся в истории советского кино. Екатерина Барабаш рассказывает об актрисе, сыгравшей выдающиеся роли у Хейфица, Зархи, Кончаловского, Фрумина и Рязанова.
«Нора желает успеха Норе»
Ия Саввина впервые появилась на экране в 1960 году в фильме Иосифа Хейфица «Дама с собачкой» по рассказу Чехова. Закончившая факультет журналистики МГУ, без актерского образования (Саввина играла в студенческом театре) 24-летняя актриса произвела фурор в профессиональном мире. А фильм Хейфица, о чем мало кто помнит, представлял кинематограф СССР в конкурсе Каннского кинофестиваля, где Саввина получила специальный приз.
Анна Сергеевна, сыгранная Саввиной, — молодая женщина, зажатая в тиски печального брака с нелюбимым, живет словно в вате, отгородившись от мира собачкой, зонтиком и смирением. Слезы в почти прозрачных голубых глазах, мгновенные перепады от любви к страданию, волшебное превращение неопытной, закрытой девушки в страстную зрелую женщину. Она обречена всю жизнь нести в себе эту адскую смесь счастья и несчастья. И все это мы видим в распахнутых в каком-то вечном изумлении перед судьбой и самой собой глазах. В те годы выражение «кризис идентичности» не было в ходу, но Саввина и ее дама с собачкой явили именно его.
Ия Саввина с Фаиной Раневской в спектакле «Странная мисс Сэвидж»
Умные режиссеры ухватили это мгновенно — и карьера актрисы помчалась в гору. Юрий Завадский тут же пригласил ее в Театр им. Моссовета, где Саввиной дали роль ибсеновской Норы. Теперь уже завибрировала театральная среда — молоденькая актриса с одной-единственной киноролью выходит в главной роли на сцену в театре, где рукоплещут великим — Фаине Раневской, Вере Марецкой… На афише крупными буквами сообщалось: «В главной роли — дебютантка Ия Саввина». Публика повалила на «Нору» валом. Отзывы были сногсшибательно хвалебными. Драматург и театральный критик Александр Свободин писал:
«Саввина говорила естественно. Все актеры театра ни на минуту не забывали, что они играют классический, освещенный традициями спектакль. Саввина ни на минуту не вспомнила об этом. Не потому что не хотела — не умела! … Она просто играла женщину, милую, молодую, искреннюю, попавшую в очень трудное положение, не желающую идти на сделку с совестью, а в конце соображающую, что жизнь устроена как-то не так, как она предполагала».
А Любовь Орлова, игравшая Нору раньше, после премьеры прислала Саввиной записку:
«Нора желает Норе успеха, бодрости духа, спокойствия. Тогда все будет хорошо. Обнимаю. Любовь Орлова».
Как знать — может, именно отсутствие актерского образования (опыт Саввиной ограничивался студенческим театром МГУ), невышколенность, невложенное педагогами умение произносить текст «как все» и сыграло роль в развитии актерской манеры Ии Сергеевны? Особенно если учесть, что она вошла в профессию в разгар оттепели, когда кинокамеры вышли из павильонов на улицы, когда в моду вошла почти документальная достоверность проживания актером своей роли.
Ия Саввина в фильме «Кроткая» (1960, реж. Александра Борисов)
В том же 1960 году вышел второй фильм с участием Саввиной — «Кроткая» Александра Борисова по одноименному рассказу Достоевского. Многие считали, что фильм — бенефис Андрея Попова, сыгравшего ростовщика, мужа героини. И да и нет. Без нежной и решительной, с обостренным чувством правды, безымянной героини Саввиной фильм просто не сложился бы. Саввина здесь по-актерски уже более уверенная. Все переживания она по-прежнему играет только глазами, но их диапазон — намного богаче. Она кажется тут совершенно беззащитной, и этот драматизм беззащитности Саввина играет с какой-то воздушной обреченностью.